2016年，奥斯卡提名了一部印度与澳大利亚合作的影片《雄师》(Lion)。导演加斯·戴维斯Garth Davis 来自澳大利亚，曾是电视剧《迷糊之巅》(Top of theLake)的导演。两名编剧分别来自印度和澳大利亚悉尼。女主演之一是著名的澳大利亚面孔-妮可·基德曼（NicoleKidman）。影片讲述了一名走失的印度男童被一对澳洲夫妇收养，他长大成人之后回到印度寻根的故事。《雄狮》在世界范围内的都得到了不错的口碑。
图片来自IMDB
标签今年的本土作品中，《阿里的婚礼》(Ali’s Wedding) 表现抢眼。该片是澳大利亚第一部穆斯林浪漫喜剧电影。2016年10月，该影片在阿德莱德电影节（ AdelaideFilm Festival）首映。今年，该片在澳洲电影电视艺术学院奖（AustralianAcademy of Cinema and Television Arts)上获得了最佳原创剧本奖。《阿里的婚礼》由澳大利亚电影公司MatchboxPictures制片，独立电影发行方Madman Entertainment发行。
今年8月31日正式在院线上映。近年来在国际上传播较为广泛的澳洲电影都属于合作型的电影。处在好莱坞与流媒体夹攻下的澳洲本土电影市场并不好过，每年本土电影的市场份额不到百分之三（数据来源ScreenAustralia）。因此，绝大多数的澳洲制造都只能在艺术电影院（Arthouse Cinema）里面上映，排片量少，但是周期相对长。
笔者正是在12月的中旬在墨尔本的CinemaNova观赏该片。截至目前，《阿里的婚礼》已经在这个艺术影院上映了三个月。 不论从制作或者发行的层面上，本片可以说是当下澳洲电影产业的横切面。
不论是《雄狮》（Lion）还是《阿里的婚礼》(Ali’sWedding)的成功都是巧妙地利用了澳大利亚这片土地和这个国家天然的素材。过去，澳大利亚电影给人的刻板印象就是大片的荒野和满脸风霜的土著。
标签传统澳大利亚电影的议题也多是展现自然风光、广袤荒野和勇敢、生猛的澳大利亚人形象。比如，非常经典的1982年的电影《冰雪河来客》（TheMan from Snowy River）、1986年的《鳄鱼邓迪》（CrocodileDundee）以及《疯狂的麦克斯》（Mad Max）系列。
展现移民历史和土著文化的题材也一度是澳大利亚电影的热门之选，比如2008年的电影《澳洲乱世情》（Australia） 以及2002年的经典《漫漫回家路》（Rabbit-ProofFence）。近几年，随着风潮的转变，LGBT题材以及从移民历史延伸出来的多元文化题材走向主流。《阿里的婚礼》就是这个风潮下的产物。
《阿里的婚礼》讲述了一个有关于爱、责任、谎言的真实故事。阿里是一个移民二代。他的父亲是一名德高望重、充满智慧又亲和的穆斯林牧师。作为牧师的儿子，阿里一直生活在两个世界。为了符合外人对于“牧师的儿子”和牧师家庭的想象，他欺骗教众称自己高分考上了墨尔本大学医学院。
标签为了追随自己的内心，尽管早已有了契约的结婚对象，他还是奋不顾身地爱上并追求另一个女孩Dianne。随着时间的流逝，所有的谎言一触即发，走向被曝光的边缘。“医学院学生”的谎言被同一个清真寺的“宿敌”戳穿，Dianne也受到了他人的指责，被迫放弃学业离开墨尔本。在阿里似乎万劫不复的时候，父亲依旧给予他希望和理解。两人达成了和解，阿里重新开始了自己想要的生活。
影片着重笔墨描绘了阿里的人设、他的家庭以及同属一个清真寺的穆斯林们的日常生活。以喜剧的口吻对穆斯林的日常以及宗教生活进行深入地介绍和探讨是整部片子最大的亮点。清真寺、墨尔本大学、墨尔本郊外典型的社区生活场景设置、美工都可圈可点。更为珍贵的是，影片不同于往常白人的视角，而是当事人、同时也是穆斯林的阿里（编剧之一和主演）的回忆和叙述。
粗线条的叙事、人物转变不够自然一直都是澳大利亚电影最大的问题。整体看来，《阿里的婚礼》在叙事上没有太大的进步。情节略显老套、人物的心理转变不够自然，因为阿里而失去了一切的Dianne竟然在影片最后马上原谅了他。
叙事虎头蛇尾，铺垫危机的影片前半部分太长，后半部分危机的解决太过仓促和苍白。对白不够精炼、生动。作为主角的父亲和女主都显得脸谱化。这些因素使得整部影片不够出彩。如果故事发生在西方主流家庭背景下，本片也便没有了看点。
当下，澳大利亚本土电影工业非常努力地想在国际上刷一票存在感。2013年《了不起的盖茨比》（TheGreat Gatsby）贴上“澳洲制造”的标签就引起了一片争议。史上最卖座的十部澳大利亚电影迟迟无法刷新。不得不说，在好莱坞的阴影下生存，澳大利亚电影一度处于瓶颈之中。
眼下，就有一个最适合这个国家的议题正在这片土地上的新电影从业者中酝酿。希望他们能更有机地利用“多元文化““多元性向”这两个大方向，让澳大利亚电影变得更加个性化、更有质量。
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